设定很讨巧，女主的过身母亲是个演过某恐怖片的落魄演员，在参加一次cult影迷放映时，女主及朋友因影院失火撕幕布逃生，《不含而立》BY金银进入了母亲演的老电影，《不含而立》BY金银在这部恐怖片里他们要循着电影的既有设定，《不含而立》BY金银成为幸存者~这片子在两个方向上做的尚可，剧透的先死、片里的文字对电影闯入者来说都是实体和即时变为黑白画面（往事切换）之类影迷的小趣味以及几个演员的亢奋状态（变态杀手被设定为演员一脱衣服就出现，这让剧中人物的泰迪化变成了死亡与色情的笑话）。但剧本还是不行，主线是两块儿，主角母女的重逢时光（这块的处理又像是穿越题材了）和合作设陷阱反杀杀人狂，女主对母亲演艺生涯感到尴尬又有不舍，这份人物间的牵连都比直愣愣的反杀进程来的复杂了，《不含而立》BY金银这个处理就颠倒轻重了，而且两个演员的演技也接不住，告知剧中人真相再联手设陷，《不含而立》BY金银这个过程也没玩出什么花

哈佛感官人类学实验影像。拍2011年成都夏季的《不含而立》BY金银。导演坐在轮椅上被缓慢推动，从东北门进，到人工湖，经鹤鸣茶社、辛亥保路广场、折西门，這個长镜头的游走路径是一次性的，没有预演，因此前进的方向充满着不确定性因素。 有评液态影像，这是德勒兹对法国電影镜头里一种表现水的特别方式的称呼，汲取变化事物之运动影像，并衍生至让·雷诺阿的自然主义为例，它更接近莫泊桑，因为他经常透过玻璃窗观察事物，然后，才到身边去追踪它们。 觉得直接电影会更适合，即从某个场所或地点出发（在该场所里，行动“自然”地展现），而必须从行为出发才能够从中归结出并非天生如此的社会情境，这些社会情境可以投射出抗争及不断活动、转化的行为，让我们看到文化的差异，甚至是同个文化中的差异。换言之，获得“事实之创造性诠释的可能性”。

3.5，《不含而立》BY金银虽然年轻的场景和现在的场景的衔接不够紧密，割裂感比较重，单独看都比结合起来看要更好，但我还是挺喜欢这个由此及彼由表及里的表达的，Olivia Colman的表演很棒，奖运很好的她，颁奖季继续杀出一条血路吧。

嘛~ 就片子本身而言，拍的还是很到位。 只是最后那段最到位的，《不含而立》BY金银还是有点难接受。

余国伟 钓鱼的鱼 多余的余 《不含而立》BY金银的时候 每个人的命运都跟余国伟那条不断拉扯的夹克一样尴尬